《雨霖铃》
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
【拼音版】
《雨霖铃》
yǔ lín líng
柳永 liǔ yǒng
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
hán chán qī qiè, duì cháng tíng wǎn, zhòu yǔ chū xiē.
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
dōu mén zhàng yǐn wú xù, liú liàn chù, lán zhōu cuī fā.
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
zhí shǒu xiāng kàn lèi yǎn, jìng wú yǔ níng yē.
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
niàn qù qù, qiān lǐ yān bō, mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò.
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
duō qíng zì gǔ shāng lí bié, gèng nà kān, lěng luò qīng qiū jié!
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù? yáng liǔ àn, xiǎo fēng cán yuè.
此去经年，应是良辰好景虚设。
cǐ qù jīng nián, yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè.
便纵有千种风情，更与何人说？
biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng, gèng yǔ hé rén shuō?
【译文】
秋蝉声声哀婉凄切，傍晚在送别的长亭，一场大雨刚刚停歇。在都城的帐幕里我们无心饮酒，难舍难分之际艄公催着要开船启程，紧拉着手泪眼相看，竟然说不出话只有哽咽。可怜我这一去千里烟波茫茫，暮霭沉沉的南天一片空阔。
从古以来多情人就哀伤离别，更何况是在冷落萧瑟的清秋时节。今夜酒醒后船会行到何处？杨柳岸边，晨风料峭，天挂残月。这一去怕是要终年不归，离开你任什么良辰美景都是虚设。唉，纵然有千万种似水柔情，又能向何人诉说？
【赏析】
这首词作为柳永同时也是宋朝婉约词派的代表作，真切再现了情人别离时恋恋不舍、缠绵哀怨的情景，至今仍被人们反复咏唱。
上片细腻地刻画了情人诀别的场景，抒发离情别绪。
一开篇，词人便用“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句点明了送别时的环境：凄清阴冷的深秋，雨后黄昏，京城外的长亭边。夜幕苍茫，大雨初停，晚蝉哀鸣，凡所见闻，处处悲凉。词人列出这些景物，以景写情，融情于景，暗示离人心中的“凄切”，刹那间，全词便被笼罩上了一层悲伤凄婉的基调，看似字字写景，实则字字含情。
“都门”以下五句，顿挫有致，回环往复，把读者的同情之心都勾动起来，与词人同悲伤、同啜泣。“都门帐饮无绪”委婉曲折地写出了饯别时的心情。此刻翻乱的心绪，只能用“剪不断，理还乱”来描摹了。面对即将到来的别离，珍馐美食也失去了滋味，可见两人感情之深。然而，两人正难舍难分，却无奈“兰舟催发”。不想走，却又不得不走，这是怎样的痛苦和无奈啊！此句将词人不忍离去、恋恋不舍，却又不能不离去的无奈和现实的不解人意、残酷无情表达了出来，言简而意丰。“执手”二句又进一步描摹当时的痛苦。两人手牵手，久久相望，千言万语，已经不知该从何说起，读之令人心酸。至此，一对恋人依依惜别，不愿分离，却在现实面前无可奈何的痛苦情状像电影画面一样，鲜活生动地呈现在读者面前。“念去去”三句，则似奔腾的江流一泻千里一样，直抒胸臆，爽快干脆。“念”字作领，设想别后道路多么遥远。“去去”二字用得极妙，远行之人不愿走，却不得不走，想想到时越走越远，眼前只剩“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的情景，就让人感到无比凄楚。虽然从表面上看，浩渺的烟波、沉沉的暮霭、辽阔的天空，都是在写景，但实际上，这些景物无不包含着浓浓的愁绪，暗示远行之人前途渺茫，一对恋人相见遥遥无期。通过这两句的承接，很自然便由上片的实写转到下片的虚写。
下片中，词人着重摹写想象中别后的凄楚情状。
一开头，词人并没有着急设想别后的情景，而是宕开一笔，说“多情自古伤离别”，通过“自古”二字，把目前自己的个别情况提升为一个广泛现象。词人认为自古以来，多愁善感之人都会因离别而伤感，表明自己的感情并非个例，而是具有普遍意义的。而“更那堪、冷落清秋节”，又从普遍现象回归到自己的个别情况，强调自己与别人相比，承受了更多的痛苦。江淹的《别赋》中有“黯然销魂者唯别而已矣”之句，而本词词人正是把这种感受揉进自己的作品中，并为之赋予新意，使这种别情更“黯然销魂”。
“今宵”三句接着前面的设想，进一步想象别后的孤独凄凉。远行之人独自饮酒、醉酒，酒醒后看到了“杨柳”、“残月”，感受到了“晓风”。而这几处“景”却个个都表达了词人的“情”，即所谓的“用景写情”，“景语即情语”。明写杨柳依依，实则通过“柳”与“留”之谐音，暗写别时依依不舍之情；明写“晓风”，实则通过写其清冷萧索，暗写别后的孤独寒心；明写“残月”，实则通过写其破碎，暗写与恋人难以相见。通过景语写情，词作显得更加含蓄，别后之人孤独、忧伤、惆怅的心绪，也被表现得更加形象、真实，从而产生了一种独特的意境。正因如此，此句也成为了千古传诵的名句。“此去”二句继续对别后的情况进行设想，想象自己孤身一人，纵使有良辰好景，对于自己来说也是形同虚设。心中的痛苦又被加深了。最后两句顺着上面的设想继续深入，感叹就算有万种风情，也由于后会无期而不知向谁诉说，从而把离情艺术地推向高潮。
这首词遣词造句不着一丝痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉；笔下的各种景物莫不含情，把一腔离愁铺满天地古今，而又不失于做作。若此者，柳屯田之外，词坛又有几人！